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藝術科技3億撥款所為何事
楚原導演上月去世，劇評人家明撰寫一篇悼文，談論楚原在上世紀六七十年代的5部電影代表作，在結尾按語提到這5部電影，「暫時只有一及二（《可憐天下父母心》、《大丈夫日記》）能在YouTube看到。楚原的電影不過時，問題只是像大部分香港老電影一樣，流通極不廣泛、版本欠佳……電影資料館及版權持有者，應該再加把勁了。」
整理和保存好楚原電影這些香港出品的提示，正好對應內地近年提出要建構文化大數據的思維。電影、表演藝術、出版、廣告、藝術品等都是文化創意產業的部分。它既代表着民族的軟實力，也是經濟重要的一環。聯合國教科文組織（UNESCO）在2018年的報告，指創意產業全球僱用超過3000萬員工，尤以30歲以下年輕人為主，預計未來可佔全球國內生產總值（GDP）一成。
在香港，根據統計處資料，「文化和創意產業」在2020年佔本地生產總值的4.5%，從業員近23萬；《經濟學人》指在2020年全球藝術品市場，香港首次超越倫敦，市場佔有率由2019年的17.5%躍升至23.2%，銷售額達11.7億美元（逾91億港元），可見此產業對本地經濟貢獻不少。
政府也有意促進發展，繼特首在2020年《施政報告》提到撥款1億元，推動藝術科技，到今年的《財政預算案》也進一步撥款近2億元，支持藝術科技的探索、培訓和應用。前後差不多3億元的投資，究竟我們要達到什麼目標？
去年初民政事務局回答立法會議員提問時，指發展藝術科技在於「促進藝術創作的內容和傳遞，支援藝術的傳承，以及加深觀眾的參與和體驗」，方向可說模糊而空泛。
團結香港基金日前一篇文章指出，強調精準的數據分析能助文化創作和營運能力「更上一層樓」。該文引述內地近年一連串關於建設國家文化大數據的基本理念，提到透過建構文化大數據，連接和協調各個持份者，包括政府、文化機構和團體、文化服務提供者（即供給端、生產端）、科研和技術企業（雲端）和觀眾/消費者（需求端），打通整個文化生態圈，並為每一「端」的數據共用機制及監管立下標準，為文化創意產業提供強力的技術支援。
這對香港甚具啟發。團結基金一文認為，透過大數據分析，「達到提升政府決策及評估能力、文化機構和團體的營運、公共文化資訊的透明度、了解市場或觀眾需求，以及整理香港的傳統和新型文化內容資產等作用。」
有了這個框架，我們才可以談釐定長遠目標及關鍵績效指標，確保3億元公帑用得其所。不過要做到這一步，還要下不少工夫，篇幅所限，下次再談。
鄧淑明博士
香港大學工程學院計算機科學系、社會科學學院地理系及建築學院客席教授